“渝字號”原創(chuàng)精品連接文化傳承和內容創(chuàng)新，刷新多個城市票房紀錄——舞劇《杜甫》憑什么吸引30萬人走進劇場
2024-11-25 06:19:04 來源： 重慶日報
新重慶-重慶日報記者 韓毅
夜幕降臨，華燈初上，近日，山東青島大劇院，被加上了盛唐濾鏡。編鐘乍起，一陣氤氳的霧氣中，一群身著繡羅、鬢垂金翠的麗人隨樂起舞，搖曳生姿，以舞吟詩，邂逅大唐盛世……
這是“渝字號”精品舞劇《杜甫》全國巡演的第200場。整場演出，高潮迭起，氣勢恢宏，場內座無虛席。演員返場謝幕3次，掌聲依舊不斷。
舞劇《杜甫》入選《義務教育教科書 藝術·舞蹈》等3門教材，成為美育的范本；斬獲中國舞蹈“荷花獎”舞劇獎、文華大獎提名劇目等大獎，實現(xiàn)國家藝術基金大型舞臺劇和作品資助類型“大滿貫”；累計在全網曝光量達“40億+”，成為現(xiàn)象級案例；累計在國內外68座城市演出，吸引觀眾近30萬，刷新多個城市和劇院的上座率……
文化，是一座城市的靈魂。文藝精品，則是文化繁榮的標尺。一部舞劇，演了快10年，為何還能歷久彌新？
《杜甫》究竟做對了什么？
以舞吟詩
在古今對話中“舞”繪盛唐
“《杜甫》的成功，首先得益于題材。它是堅定文化自信，激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力的體現(xiàn)，也是用舞蹈藝術呈現(xiàn)文藝新氣象的生動實踐。”11月20日，走進重慶歌舞團，團長茍曉燕正在指導演員們排練。她向記者揭秘了《杜甫》長紅不衰的秘訣。
在她看來，《杜甫》是從中華文化寶庫中萃取精華、汲取能量，進行創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展的典范。
該舞劇是國內首部“詩圣”題材舞劇，意象化地呈現(xiàn)和講述了“詩圣”杜甫顛沛流離的一生，表現(xiàn)了杜甫為理想苦苦追尋、為百姓大聲疾呼的一生。
全劇分為序、上篇、下篇、尾聲4個篇章。其中，序以倒敘手法，呈現(xiàn)了杜甫漂泊夔州，回首當年躊躇滿志，赴京應試的場景，以及雖然年邁體衰，卻依然心懷家國天下的理想抱負。
上篇演繹了杜甫“長安十載、求官謀事為蒼生”的人生經歷。他應試不中，困頓長安。“耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋”的兵車行進，“三月三日天氣新，長安水邊多麗人”的宮廷奢靡，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的貧富懸殊……深深刺痛了杜甫。于是，一首首詩篇似杜鵑泣血，在他筆下傾瀉而出。
下篇演繹了杜甫“棄官歸隱，筆底波瀾驚風雨”的人生經歷。安祿山起兵叛亂，唐王朝岌岌可危。馬嵬坡下，一代佳人化作塵埃，“國破山河在”；靈武城上，新帝倉卒登基，迷障之外惟見故都“城春草木深”。杜甫憂心如焚，也終于明白，他的理想抱負只不過是個夢幻而已。于是他棄官，漂泊西南，但仍不改胸懷天下寒士的初衷，寫就了一首首筆落驚風雨的偉大絕唱。
尾聲對杜甫的精神世界進行總結和升華。風急天高、渚清沙白，杜甫登高望遠，映入眼簾的是“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，在壯志難酬的感愴中，他將一生對家國、對蒼生的真摯大愛，融進了雄宏詩篇……
“整部舞劇創(chuàng)新采取‘塊狀舞段’，以舞構劇，細膩而深邃地刻畫出杜甫‘致君堯舜上，再使風俗淳’的政治抱負，‘不眠憂戰(zhàn)伐，無力正乾坤’的悲憫情懷，展現(xiàn)出了中國特有的審美取向和精神內涵。”茍曉燕說。
與古為新
融表達之“新”與內容之“精”
眾所周知，源遠流長的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為當下的文藝創(chuàng)作提供了取之不竭的靈感和資源。近年來，從漢服到詩詞，從動漫到游戲，再到各類文藝創(chuàng)作爭奇斗艷、國潮品牌全面開花……一股創(chuàng)新風潮“燃”動了觀眾，推動著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展。
“從紛繁復雜的文化源流中取一瓢飲，不僅是一件力氣事，也是一門技術活。”茍曉燕透露，《杜甫》雖是歷史劇，卻有著十足的現(xiàn)代感，情節(jié)的選取、音樂的創(chuàng)作、燈光的設置、道具的使用都讓人耳目一新。
如，在舞美設計上，劇中不同段落之間穿插了杜甫經典詩歌的片段。經典詩句投映在舞臺背景上，呈現(xiàn)出一幕幕宏大而震撼的場景，觀眾仿佛能看到杜甫內心的痛苦掙扎噴涌而出。
在音樂設計上，簫獨奏貫穿全劇，簫的孤獨感、悲愴的音樂風格恰如其分地表達出杜甫的內心情感。
在服裝設計上，用“藍色外衣+紅色內里+鎏金質感”的服裝，凸顯達官貴人的奢華；用褐色、土色的粗麻布衣，體現(xiàn)底層百姓之疾苦；杜甫的衣服則用近乎紙張的面料和類似絹紙的顏色，并大規(guī)模采用數(shù)碼熱轉印噴繪，來呈現(xiàn)杜甫的書卷氣和理想主義情懷。中國舞臺美術學會會長曹林評論，舞劇《杜甫》的服裝設計，既有歷史的厚度，也具備當代時尚元素，大大提升了整體藝術效果。
情節(jié)的選取上，在《麗人行》舞段中，麗人們身著華服，優(yōu)雅地漫步于長安城，她們的身后是磅礴恢宏的宮殿，宮殿內達官貴人沉迷享樂不知今夕何夕。正如杜甫詩中所寫“繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟”。
在《兵車行》舞段中，在兩個夸張放大數(shù)倍的巨大車輪面前，舞者舞動雙肩賣力地踩踏地面、一刻不停歇地勞作，顯得那般無力與渺小。杜甫行走在舞臺上，步伐逐漸沉重。
舞臺上，有時還會出現(xiàn)兩個杜甫，一個正值壯年，一個兩鬢斑白，他們時而共舞、時而“對話”，共同詮釋著杜甫的精神世界。
“我是第二次看《杜甫》，仍然覺得非常震撼。這主要源于主創(chuàng)在不斷地保持內容和形式的高度統(tǒng)一，并不斷改進完善。”中國歌劇舞劇院副院長、一級指導徐麗橋稱，走進劇場欣賞舞劇，與欣賞繪畫、雕塑展所獲得的美感是完全不一樣的。這部舞劇不論是形式感、沖擊力、舞美設計還是演員的表演，都很好地表達了主創(chuàng)的理念。
常演常新
實現(xiàn)社會影響力和經濟效益相統(tǒng)一
好劇本，需要好演員，也需要好土壤。
“《杜甫》的成功，與我們圍繞打造‘渝字號’原創(chuàng)文藝精品重點任務，抓改革、創(chuàng)精品、闖市場，努力探索國有文藝院團改革發(fā)展密不可分。”茍曉燕說。
在抓改革上，突出問題導向，先后優(yōu)化巡演管理、演出計件、員工考評、營銷獎勵等多項機制，探索推行職業(yè)經理人制度，不斷增強自我“造血”功能，實現(xiàn)舞臺藝術創(chuàng)作和院團經營“雙向反哺”。在舞劇《杜甫》創(chuàng)演過程中，就建立了演員培訓和傳幫帶機制。
在創(chuàng)精品上，運用當代審美表達，在《杜甫》中成功打造《麗人行》《兵車行》《春夜喜雨》等經典舞段，實現(xiàn)國家藝術基金大型舞臺劇和作品資助類型“大滿貫”。同時，堅持常演常新，從劇本、音樂、舞美、編舞等各環(huán)節(jié)，不斷對《杜甫》進行深度打磨。目前上演的《杜甫》為2.0版，已成為專家認可、觀眾叫好、市場叫座的院團立身之作，吸引眾多粉絲“二刷”“三刷”。
在闖市場上，堅持以演出為中心環(huán)節(jié)，向全國要市場。聚焦舞劇《杜甫》的傳播力，演出、演播并舉，將劇中經典舞段《麗人行》通過電視綜藝欄目、視頻切片等多種形式傳播，締造了全網40億流量的傳播神話，被業(yè)界專家譽為“國潮美學”的舞蹈先行者，帶動全劇成為具有強烈市場號召力的品牌舞劇。
近兩年來，《杜甫》完成了45城90場全國巡演，刷新多個城市的劇院票房及上座率紀錄；相繼開發(fā)“麗人行”國潮手辦、定制筆記本、套裝明信片等10余款文創(chuàng)衍生產品。在演出后延伸開展主要演員簽售活動，實現(xiàn)社會影響力、經濟效益“雙效”統(tǒng)一。
“充實之謂美，充實而有光輝之謂大。《杜甫》2.0版，既有美之內涵，亦有美之意蘊。它點燃了文化創(chuàng)造和創(chuàng)新的火花，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化煥發(fā)出別樣的光彩。接下來，我們將繼續(xù)秉持匠心、堅定恒心，加快推出《杜甫》3.0版，讓這一文藝精品浸潤更多心靈。”《杜甫》執(zhí)行導演李晉說。
責任編輯：杜漩
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